《新明日报》1967年创刊，比国家小两岁，在时间上是本地唯一真正和国家一起成长迄今的报纸，前年新加坡庆祝SG50，今年《新明》庆祝SM50金禧。
半世纪来，《新明》以社会新闻为市场定位，并以此著称，但在文化上亦自有一份独特风采，颇堪一记。
兹辑材料（不包括新闻），略记“文化新明”五点，以志《新明》50周年之庆。
春水浅积，也是春光；不到园林，怎知春色如许？
《新明》的文化群体
今年初春，香港官方“金庸馆”开幕，被形容为“最珍罕”的展品，就是金庸1967年在《新明》编辑部写作的《笑傲江湖》手稿。
金庸曾被选为20世纪中国十大文化偶像，排名仅次于鲁迅。他是《新明》创办人之一，理所当然是《新明》第一文化人，也使《新明》有了一个独有的文化因缘。
《新明》第二文化人，应属创报总编辑潘粤生，他是创办香港《明报》三大要角之一，“明报”的名字就是他想出来的，意思是“明辨是非”。
潘粤生以笔名余过在《明报》和《新明》写专栏小说《四人夜话》数十年，糅合鬼怪、诡异、悬疑、科幻、推理各种风格，自成一体，被认为是倪匡之外最好看的小说。
潘粤生多才多艺，早年在长城电影公司当编剧，编写过多部电影剧本。南来《新明》前又创办《明报周刊》并任主编，回港后再创办《明报晚报》亦兼任总编辑。后来还以“郁秋”为笔名写武侠小说《司马卓传奇》系列。一身多职，他却应付自如，可见功力，难怪金庸南来，要把他拉来并肩作战。
90年代中期我在香港见过他，当时他已移民加拿大，恰好回港，查先生介绍我们见面，笑谈《新明》及南洋生活，依然精神奕奕，一片云淡风轻。
1968年文化人兼报人钟文苓出任《新明》第二任总编辑。他出身上海《申报》，抗战时在重庆《扫荡报》工作，1952年和作家刘以鬯等五人应聘南来，号称报界“五虎将”。
钟文苓热爱文艺，对戏剧有研究，他一到《新明》就开设文艺版《青园》。1978年到《南洋商报》又倡议举办金狮奖文学创作比赛，并指定我们这些年轻同事负责，认为才会有“新意”。
第三位著名文化人为作家姚紫，主编文化版《新风》，创刊编首语就明言：“文化是苦闷与彷徨的”，俨然延续30年代流行一时的“文学是苦闷的象征”论，性格鲜明。
姚紫一生著书24部，创作体裁广泛，以小说最出色，被评为具有本土色彩和本土意识的文学作品。1977年他因为不认同管理层要主编自己计算字数稿费的指令，愤然辞职，挂冠而去，颇有不为五斗米折腰的书生意气，成为编辑部一则人物传奇。
除早期多位传奇文人，《新明》编辑部多年来文风不断，多位同仁都在新加坡文化界绽放异彩，尤其对本地文史研究及记录，贡献良多。
《新明》的文艺风采
报章文艺是新华文学近百年成长的主要推动力。《新明》虽以社会新闻为市场定位，对推动文艺亦有一份表现。
《新明》创刊后，短短两年内，就先后推出两个文艺副刊，先《青园》，后《新风》。
《青园》（1968－1984年）为纯文艺副刊，创刊于1968年，由留学台湾的年轻编辑林福利主编，取名寓意“青年园地”，以年轻作者为对象，定位与《星洲日报》及《南洋商报》两大报章的文艺副刊有所区隔，最初每周一期半版，后来增加到每周二、周四各半版。
《新风》（1969－1977年）主编是名作家姚紫，为综合性文化副刊，也刊登带有文学性质的生活杂文等小品，对象为社会大众，每周一到周五各半版。
许多70年代的年轻学生及青年作者，最早就在这两个版位投稿，如吴俊刚、潘正镭（金雨田、蓝宇穆）、君盈绿、陈龙玉（秦淮）、希尼尔（齐斯）、谢裕民（依汎伦）等，为新华文学培养许多年青生力军。
80年代初，报业大整合前后，《新明》曾推出文艺副刊《天窗》，每周半版；以及不定期刊《文风》，每次半版，由蓝玉主编。
此外，在80年代中后期还曾先后推出《新文艺》（1985年）《城市文学》（1985－1991年）《文艺坊》（1991－1992年）等文艺版。
其中《城市文学》由年轻作家谢裕民及蓝玉相继主编，前后五年，时间较长，风格鲜明。
（原文刊在《联合早报》，此为摘录转载）
新加坡书展 参观“新明50年回顾展”
为欢庆创报50周年纪念，《新明日报》精心策划了“新明50年回顾展”，在第32届新加坡书展，通过一张张珍贵图片述说《新明日报》自1967年创刊以来别具意义的里程碑。入场免费。
凡在书展现场购买一份《新明日报》，参观“新明50年回顾展”，即可在傍晚5时至7时之间，换取一份独特的“新明50”礼品，送完为止。
地点：新达新加坡401和402展厅
时间：5月30日下午4时－晚上10时；5月31日至6月4日上午11时－晚上10时；6月5日上午11时－晚上8时
